Adam Rzepecki w swojej twórczości często poddawał dekonstrukcji społeczne i artystyczne schematy, co doskonale obrazuje jego ikoniczna fotografia. Przedstawia ona artystę ubranego jedynie w spodenki, siedzącego na krześle i trzymającego przy piersi niemowlę – swoją córkę Joasię. Rzepecki celowo nadał tej scenie nowe znaczenie, wpisując ją w „Projekt Pomnika Ojca Polaka”, który później stał się częścią cyklu „Sztuka męska i inna”. Praca ta to wyraźny sprzeciw wobec narzucanych przez społeczeństwo ról płciowych i stereotypów związanych z ojcostwem. Włączenie słowa „inna” w tytule cyklu podkreśla anarchistyczną postawę Rzepeckiego, który konsekwentnie kwestionował normy uznawane za opresyjne. Gest karmienia dziecka– zwykle przypisywany matkom – staje się symbolicznym aktem rozbijającym granice płci i kulturowych oczekiwań. To fotografia, która poprzez prostą scenę niesie głębokie przesłanie o wolności i redefinicji ról społecznych.